Texts

Halldor Bjorn Runolfsson; Director National Gallery of Iceland, Reykjavik.

La peinture au risque du langage, et inversement.

François de Cooninck.

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The Power of Language in Painting: Risk, Creation or Recreation?

François de Cooninck.

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Portrait of the collector as a producer

Artslant – Sam Steverlynck

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artslant.com

 

Toute la beauté de la laideur

Claude Lorent (23/11/2011)

Dans l’ambivalence de la séduction et du rejet de l’image…Une expo perso des peintures et dessins de Gauthier Hubert au WEproject à Bruxelles.

On sait pertinemment bien, le cinéma ou des scènes accidentelles l’ont démontré à satiété, que l’horreur parfois la plus abjecte peut attirer les foules. Une horreur souvent associée à la laideur qui, par sa singularité, aimante aussi les regards. C’est en grande partie sur ce constat que l’artiste Gauthier Hubert a construit son exposition de peintures à l’huile et de dessins à la mine de plomb. En quelque sorte, sur une dichotomie et une ambiguïté : la séduction du laid !

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Pop-Up 2 : Gauthier Hubert et Gudný Rósa Ingimarsdóttir

Le Musée d’Ixelles présente ses nouvelles acquisitions en les insérant dans un réseau vivant. En plus de la pièce appartenant au musée, chaque artiste de la sélection – Sven Augustijnen, Stephan Balleux, Lucile Bertrand, Bonom, Edith Dekyndt, Felten-Massinger, Jean-Luc Moerman, Hans Op de Beeck… – a pu en choisir une seconde et inviter un autre plasticien prometteur. Focus sur deux de ces duos parrain/parrainé. Pop-Up 2 : Gauthier Hubert & Gudný Rósa Ingimarsdóttir

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Dans la Bibliothèque de Gauthier Hubert

Situé à la croisée de l’installation et de la peinture, le travail de Gauthier Hubert répond toujours à un système rigoureux prédéfini par l’artiste. Son nouveau projet pour la galerie Koraalberg à Anvers, « Bibliotheca », n’échappe pas à la règle. L’accrochage très spécifique des seize petits tableaux est organisé selon des règles géométriques strictes, qui font de l’espace une par- tie intégrante de l’œuvre: le specta- teur pénètre dans un environnement global, qui influence à son insu sa manière d’appréhender la peinture…

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Gauthier Hubert – Exhibition « Bibliotheca : 1m2 »

Koraalberg galery, 2008 

Dans la série de peintures Bibliotheca, Gauthier Hubert aborde la complexe histoire de l’art, qui de tout temps a tourné principalement autour de la peinture en tant que médium dominant dans le champ des arts visuels. Le fait que la peinture, du moins jusqu’à un certain degré, ait toujours fait l’objet d’un malentendu semble être la préoccupation majeure de l’artiste – sérieusement ou avec humour. Pour l’opinion courante, la seule valeur qui compte en peinture est celle de la maîtrise technique : celle-ci éclipse tout autre but poursuivi par le peintre qui, pour gagner l’attention du public et, partant, honorer son devoir social, est supposé devoir faire uniquement la démonstration de son extraordinaire habileté à peindre.

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Gauthier Hubert. Een Schilderij Van Sint-Lukas

Bij elke tentoonstelling neemt Gauthier Hubert een thema onder handen dat te maken heeft met de tentoonstellingsplek en de bestaande beeldvorming erover. Van daaruit vindt hij aanknopingspunten naar een land, een continent, de wereld. In de lokale situatie zien we de universele beelden en verhoudingen weerspiegeld. Inhoud en ruimte bepalen de vorm van de installatie. Sommige beelden en media veroveren binnen een bepaalde omgeving een eminente plaats om achteraf naar de achtergrond of uit beeld te verdwijnen. een huidig detail kan tot toekomstige uitvalsbasis dienen. De deelverzamelingen bevatten om beurt elkaar…

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‘Virus’ 2004 -Ruimte Morguen – Antwerp

Gauthier Hubert is niet vies van enige corruptieverbeelding. Bij hem is de kunstgeschiedenis eveneens niet onschuldig, en functioneert ze als generator voor een reeks associatieve betekenismechanismen waarin ze dikwijls haar eigen valsheid illustreert. 
In veel van zijn werk, vertrekt Hubert van een soort banale kunsthistorische anekdote die als kapstok fungeert voor zijn ‘mentale landschappen’, waarin hij dikwijls een loopje neemt met aspecten als kunst(historische) vervalsing, politieke corruptie en dergelijke meer.

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USA  USE  US  , 2003-2004

When creating a work, Gauthier Hubert always starts from a particular question. He then provides an answer on the basis of various types of image that form a sort of chain. The question he asked at the very beginning of USA USE US was whether Rubens painting Four Negro Heads is a political work…

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Flash art (march-april 2004) 

The most famous Brussch artist from the past century is probahly René Magritte. ln his surreal paintings anything imaginable exists, word and image engage in a dialogue, and oppositions nurture each other. The samc is true of Brussels itself, this metting-pot of contradictory, cross-pollinating realities. Young artists working with a variety of media often present aspects of the city in their work…

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Kunst nu (march-april 2002) – In gesprek met Philippe Pirotte

PP: Je werkt vaak met gerecupereerde schilderijen ult een parallel circuit, het soort schilderijen dat zich normaalln huiskamers boven de commode bevmden maar niel meteen in een museum voor hedendaagse kunst. Je approprieert ze ais een soort readymade en soms bewerk je ze ook. Kan je me daar wat meer over vertellen…

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DUTY 2002

Since a few years, Gauthier Hubert is exploring in his work the aporetical relationship between the art of painting and the narrative. Aporetical in the sense that it is almost impossible to reveal and explain this relationship. This inability is based upon the paradox that is being generated by the ‘narrative presentation’…

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Art & Culture – Novembre 1999: Gauthier Hubert:" Home sweet home"

Scénario catastrophe: la fonte des glaces de l'Antarctique entraîne une augmentation de soixante deux mètres du niveau des mer~ et a pour funeste conséquence la disparation r d'une partie du territoire belge. La fuite massive des habitants du nord du pays bouleverse toute l'organisation étatique. Dans l'urgence, la Wallon1e se mobilise en terre d'accueil et l'armée se charge de gérer l'installation de camps afin de remédier rapi· dement au phénomène de transplantation.

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Prix de la jeune peinture belge

A l'utopie moderniste s'oppose l'uchronie postmoderne. Si le premier terme au contraire du second n'est plus à définir, c'est que l'histoire s'est consacrée jusqu'à présent à rechercher sa fin d'avantage dans l'espace que dans le temps; ce qui nous amène d'emblée à définir l'uchronie comme une sorte de voyage vers une époque qui n'existe pas mais vers laquelle l'imagination humaime ne peut s'empêcher naturellement de tendre…

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